Dresdens verbotene Kunst: Wie Underground-Künstler die DDR herausforderten
Maren Weihmann
Dresdens verbotene Kunst: Wie Underground-Künstler die DDR herausforderten
Dresden war einst das pulsierende Zentrum der Kunstszene der DDR – ein Ort, an dem sich staatlich geförderte Institutionen und subversive Kreativität begegneten. Die Hochschule für Bildende Künste galt bis in die späten 1970er-Jahre als Kaderschmiede des Sozialistischen Realismus. Doch unter der Oberfläche der offiziellen Kultur formierte sich eine Gruppe von Künstlern, die das System mit ihren Werken und Ausstellungen leise herausforderten.
An der Hochschule für Bildende Künste wurden zahlreiche Künstler ausgebildet, die später in Konflikt mit den DDR-Behörden gerieten. Eberhard Göschel studierte dort bis 1969, bevor er den unabhängigen Verlag Obergrabenpresse gründete. Zu seinen Kommilitonen zählten Hans Scheib, Reinhard Stangl, Volker Henze, Helge Leiberg, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach. Diese Künstler ließen sich zunächst vom expressionistischen Brücke-Kreis inspirieren – ein Stil, der sie bewusst vom staatlich verordneten Sozialistischen Realismus abgrenzte.
Ihr Widerstand hatte Konsequenzen. Viele von ihnen sahen sich mit Ausstellungsverboten konfrontiert, verloren Aufträge und wurden vom Ministerium für Staatssicherheit überwacht. Trotzdem schufen sie alternative Räume für Kunst: Scheib eröffnete 1977 in der Raumerstraße 23 und 1980 in der Sredzkistraße 64 private Galerien. Göschel und Leiberg organisierten derweil Ausstellungen im Leonhardi-Museum, das 1982 schließlich zwangsgeschlossen wurde.
Parallel dazu blühte die offizielle Kunstszene der DDR in Dresden auf. Das Albertinum veranstaltete ab 1953 alle fünf Jahre die zentralen Kunstausstellungen des Landes – eine Schau staatlich genehmigter Werke. Währenddessen trieben die Underground-Künstler weiterhin ihre Grenzen jenseits des Systems voran.
Die Absolventen der Hochschule für Bildende Künste erkämpften sich in einem streng kontrollierten Kulturbetrieb Freiräume für Dissens. Ihre Ausstellungen, oft im Keim erstickt, hinterließen dennoch Spuren in der Dresdner Kunstgeschichte. Das Spannungsfeld zwischen offizieller und subversiver Kunst prägte maßgeblich die Rolle der Stadt im kulturellen Leben der DDR.
